В защиту памятников Рерихам

На Юбилейных Рериховских торжествах в 1999 году на территории Международного Центра Рерихов в Москве был открыт Мемориал Елены Ивановны Рерих и Николая Константиновича Рериха (скульпторы С. В. Манцерев и В. Ю. Кузнецов, архитектор И. Р. Красавцева). Сооружение первого и единственного в мире памятника нашим великим соотечественникам стало новой ступенью в утверждении их имён и жизненного подвига. Скульптурная композиция, посвящённая их знаменитым сыновьям Юрию Николаевичу Рериху и Святославу Николаевичу Рериху (скульптор Ю. Ю. Гавюк, архитектор И. Р. Красавцева-Байда), установленная в 2004 году, вместе с Мемориалом сформировали единый скульптурный комплекс, расположение элементов которого строго увязано с объёмно-планировочной структурой памятника истории и культуры ХVII-ХIХ вв. «Усадьба Лопухиных» (на территории которой располагается Международный Центр Рерихов) с учётом её дальнейшего развития. Классическая архитектура парадного двора Усадьбы продиктовала выбор классического сочетания материалов постамента и скульптуры.
Необходимо отметить, что художественная традиция использования материала для скульптур во многих странах формировалась с учётом его доступности и стойкости к местным природным условиям. Сухой и жаркий климат Египта щадил мягкий песчаник, тёплый климат Греции и Италии хорошо сохранял мрамор, в то время как мраморные скульптуры Летнего сада в Петербурге серьёзно страдают от климата северной столицы. Да и в Москве мраморные скульптуры, украшающие некоторые усадебные ансамбли, в зимнее время защищаются специальными деревянными коробами. К тому же экология современных городов катастрофически ускоряет процесс разрушения мягких пород камня.
Для Москвы и Петербурга традиционно сочетание бронзовой скульптуры и гранитного постамента. Достаточно вспомнить такие известные шедевры Москвы, как памятники А. С. Пушкину на Страстной (ныне Пушкинской) площади (скульптор А. М. Опекушин, архитектор И. С. Богомолов, 1880 г.), К. М. Минину и Д. М. Пожарскому на Красной площади (скульптор И. П. Мартос, 1818 г.), Юрию Долгорукому (скульпторы С. М. Орлов, А. П. Антропов, Н. Л. Штамм, архитектор В. С. Андреев, 1954г.); в Петербурге — Петру I на Сенатской площади (ныне площади Декабристов), известному как «Медный всадник» (скульптор Э.-М. Фальконе, 1782 г.), М. И. Кутузову-Смоленскому и М. Б. Барклаю-де-Толли перед Казанским собором (скульптор Б. И. Орловский (Смирнов), архитектор В. П. Стасов, 1837 г.) и многие другие.
Авторы памятников Рерихам в Москве остановили свой выбор на благородном сочетании бронзовой скульптуры и постамента из лабрадорита (разновидности гранитов). Отличительной особенностью лабрадорита является удивительный эффект иризации света (от греческого iris — радуга) сине-зелёных, серебристых и золотистых оттенков, неожиданно вспыхивающих в таинственной глубине камня, когда на него направлен свет. Приятно отметить, что эти памятники были приняты людьми и являются объектом почитания всех, кому дорого духовное наследие великой семьи Рерихов. В любое время года перед ними лежат живые цветы. В заключение можно сказать, что в одном из залов Центра-Музея имени Н. К. Рериха в знак особого уважения к памяти Е. И. Рерих и Н. К. Рериха в 2000 году были установлены их беломраморные бюсты (скульптор С. В. Манцерев), а в 2003 году Музею была подарена и установлена в экспозиции белая гипсовая скульптура Н. К. Рериха (скульптор Л. П. Калугина).

P. S. Данная статья написана в связи с появлением в Интернете на сайте «Живая Этика в Германии» возмутительных и необоснованных материалов, невежественно критикующих памятники Рерихам в Москве.
Недовольным можно ответить: «Сделайте лучше».

И. Р. Красавцева-Байда

В. В. Байда