Москва, МЦР, 1 сентября 2011 г.

Л.В.Шапошникова: Прочитанные мнения о Николае Константиновиче Рерихе лишний раз подтверждают космичность его сознания, его высокую духовность, его творчество, которое связано с творчеством космической эволюции. Больше всего мы видим это происходящим во время Центрально-Азиатской экспедиции. Центрально-Азиатская экспедиция проводила на своем маршруте один энергетический вариант, я бы сказала, энергетическое творчество. Я уже говорила, что оно, это творчество, проходит вместе с космической эволюцией. Здесь, на Земле, есть свои механизмы, и их надо соблюдать, иначе условия – и природные, и исторические – могут не понять этого и не разрешить. Но проводится это не земными методами, а высокими космическими. Известно, что Н.К.Рерих практически был вестником космической эволюции. И Центрально-Азиатская экспедиция, которая была задумана вместе с Учителем, ставила цель – осуществить это энергетическое творчество. Какой механизм здесь существовал, чтобы двинуть нашу эволюцию дальше? Мы говорим, что, согласно Космическому закону, Высшее в эволюции ведет за собой низшее. Но Высшее должно дать нам механизм, чтобы это низшее сдвинулось в эволюции дальше. Вот Центрально-Азиатская экспедиция и была пространством этого механизма. Назывался он – закладка магнитов.

Что такое магнит? Мы привыкли к тому, что магнит – это металл. В лучшем случае, магнетические свойства есть у электричества, есть такой опыт еще со школьных времен. Но магнит, о котором идет речь, – это такая пространственная энергетическая структура. И чтобы она возникла, нужен источник энергии. В Центрально-Азиатской экспедиции для формирования магнитной структуры было три таких источника. Первый – это то, о чем уже было сказано, – метеорит с особой энергетикой, которую мы называем высоковибрационной, или огненной энергетикой. Дело в том, что все энергетические процессы, которые проводит высшая космическая материя на Земле, должны быть выше нашей энергетики. Если они не будут выше – движения не произойдет. Так вот, в этом метеорите – высшая энергетика, которая может быть использована для формирования такого магнита. Это во-первых.

Во-вторых – Елена Ивановна Рерих. Ее энергетика была изменена Учителями на огненную. Понимаете, есть три вида энергии, нам понятных. Это энергия плотной материи; дальше, над плотной материей, – тонкая энергия; и над тонкой – огненная. А потом еще много чего, что мы не поймем. Елена Ивановна изменила свою обычную земную энергетику на огненную. Она очень рисковала, потому что не всегда что-то получалось даже у Учителей. Тут все получилось. Это происходило в 1920-е годы. Как раз в начале Центрально-Азиатской экспедиции она получила эту огненную энергетику и продолжала с ней жить. Это было очень трудно для нее, потому что произошли сдвиги, я бы сказала, в температуре, в атмосфере и во многом другом. Например, когда Елена Ивановна, изменив энергетику на огненную, которая необходима для нашей эволюции, спала, ей клали мешок со льдом, потому что у нее могло сердце сгореть из-за такой огненной энергетики. Но она с этим справилась. И это был второй источник – огненная энергетика самой Елены Ивановны.

И третий источник – это картины Николая Константиновича Рериха. Картины тоже обладали энергетикой, потому что многие из них были написаны на маршруте Центрально-Азиатской экспедиции.

Маршрут, согласно решению Учителя или Мудреца, пролегал в очень энергетических местах. Чтобы придать высокую энергетику картине, в этих энергетических местах легче было связываться с Высшей космической материей. Что и делал Николай Константинович. Я не могу сказать, каков был здесь механизм, со временем мы это узнаем. Его картины, написанные на маршруте, а их было, наверное, не менее пятидесяти, составили три серии, в том числе те, которые обладали высокой энергетикой. Первая серия – «Его страна», – написанная в начале экспедиции в Сикким, была об Учителе. Вторая серия – «Знамена Востока», где были отмечены те самые Великие Личности, которые тоже действовали во имя эволюции Земли. Там мы видим Будду, Христа, Магомета (Рерих называл его Магометом, а вообще он был Мухаммед, но это неважно), нашего Сергия Строителя, и многое другое там было. У меня возникла мысль о том, почему он писал эти картины на маршруте Центрально-Азиатской экспедиции. Зачем он это делал, мне было неясно: в конце концов, этот маршрут был достаточно труден для создания крупных тематических картин, условий не было для этого. Но Николай Константинович писал их, потому что мог формировать их высокую энергетику. Его картины были третьим источником энергетики, или энергии, которая формировала эту пространственную структуру – магнит.

Эта структура, получив эту энергию, приобрела и новое качество. Какое? Магнит, как пишет Живая Этика, преображает идею пространства (а идей в пространстве Космоса достаточно, потому что все знание держится на идеях пространства), в действие. Это очень важно! И здесь мы как раз знакомимся с механизмом. В каком направлении двигаем эволюцию дальше? В направлении, во-первых, нового витка планеты, новой науки, нового вида человечества, новой эпохи и новых дальнейших озарений. И нового, космического мышления. Вот это то, что может продвинуть эволюцию. И когда эти магниты заложили на маршруте Центрально-Азиатской экспедиции, он превратился в эволюционную реку, которая течет и несет из Космоса то, что нужно Земле. Рерих участвовал в этом, и правильно в некоторых мнениях о нем написано, что ни один художник не занимался космическим творчеством, кроме Рериха. Это мы сейчас знаем, в нашем времени. До Рериха были другие. Это целая история. Он был вестником космической эволюции.

Откуда эти вестники берутся, зачем они нужны, если есть Великие Учителя? На самом деле очень нужны, потому что разница в уровне сознания Великого Учителя и обычного землянина достаточно большая. И то, что скажет Учитель, землянину непонятно. Он не понимает, что сказал Учитель, он перевести не может. Там другие слова, другие понятия, другие подходы. И вестники были как бы посредниками между Великими Учителями и землянами. Такими вестниками являлись Николай Константинович и Елена Ивановна Рерихи, они получали знания и объясняли это землянам понятным образом. Не каждый землянин понимал этот язык, эти понятия и т.д. Но, так или иначе, на Земле были и остаются люди, которые понимают, в чем дело. Это вестники.

Раз вестник – он в космической эволюции работает творчески и двигает ее теми механизмами, которые находятся в его распоряжении. Эти механизмы и были в распоряжении Центрально-Азиатской экспедиции, которая играет огромную роль в эволюции Земли, но которую даже географы не вносят в число знаменитых. Но это уже их дело.

Причем, когда в Дарджилинге была встреча с Великим Учителем, очевидно, обсуждался и вопрос о Центрально-Азиатской экспедиции, что и было реализовано здесь, на ее маршруте. Это магнитное пространственное тело превращало идею пространства, или Космоса, в действие на Земле. И когда все это происходило, то эволюция шла. Маршрут экспедиции был выбран согласно этим магнитам. Не в каждой стране можно это сделать – для подобного рода магнита должны быть исторические и природные условия. Можно предположить, что, в общем, в большинстве стран, через которые прошла Центрально-Азиатская экспедиция, все-таки была закладка этого магнита. И страны, где это произошло, начинают двигаться по лестнице эволюции и получать те результаты и те выводы, которые нам дает и философия космической реальности, и то творчество Николая Константиновича и Елены Ивановны, которое мы наблюдали и наблюдаем до сих пор, потому что они были нашими современниками. И у нас возникает необходимость продолжать это. Что мы и делаем.  <…>

Опубликовано:

Воин Света: к 95-летию со дня рождения Л.В.Шапошниковой. М., Международный Центр Рерихов; Международный Совет Рериховских организаций имени С.Н.Рериха, 2021. – С. 574–582 (в сокращении)